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同乘花艇 共品《浮生六记》

A-A+2013年7月15日15:06安庆新闻网评论

《浮生六记》《浮生六记》

  清雅黄梅戏《浮生六记》在继承原著的基础上,进行了大胆的探索,用充满现代意识和创新精神,阐释婚姻、爱情的坚守;它颠覆了传统舞台剧的叙事和表现形式,以现代穿越剧表现手法,以古典和流行的碰撞,陶然引起笑与悲的激荡,让观众品味3D版的《醒世恒言》。

  一艘海上花艇……我们坐在一起品茶赏戏。当幽默搞笑的丁飞,高大英俊的潘伟从观众席中走出,一高一矮,一丑一生,一唱一和,一捧一逗,已经让观众耳目一新,捧腹喝彩。在表演的方式上,《浮生六记》休止运用开幕闭幕的手法,以丑角插科打浑,背景乐队雕塑滚动为过渡,明暗同场共用的方式,使舞台简约而清新,使故事情节似朗朗上口的一篇好诗文。

  《浮生六记》的音乐设计突破了创新的底线,充满了现代意识。一百多年来的黄梅戏音乐主元素变脸为电吉他、架子鼓、电贝司,黑鸭子式的和声伴唱。一组电声音乐拉近了与青年观众的距离,让黄梅戏这株奇葩受到了青年人的青睐,这也是创作者们独具匠心的精彩一笔。

  这个戏中的几大段唱腔“身何在”、“风萧萧”、“回家”、“沧浪亭”都是为刘国平、吴美莲量身定做的。幕后的男女声独唱及合唱无不透视出作者澎湃的激情和细腻柔和的内心世界。“沧浪亭”,无音乐伴奏的演唱,加上吴美莲萦绕的身姿,显现舞台此刻的空灵,一种意韵应运而生。它将是开启黄梅戏音乐史上的无伴奏演唱的先河。

  《浮生六记》的灯光、舞美、化妆也别具心计。芸娘患重病在家,沈复外出借贷,一帘轻纱,两种情景,屋外大雪纷飞,屋内的人儿忧心如焚,一样的牵挂,一样的深情……吴美莲的头饰设计借鉴了京剧贴片的手法,体现了芸娘的端庄娴雅。而喜儿头巾的一抹红体现了喜儿的风尘与多情。

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